Devendra Banhart

Flying Wig es un álbum de dualidades recurrentes; una lata de paradojas, una caja de gusanos. El estudio de la cabaña rodeada de secuoyas y pinos donde Banhart “escuchaba constantemente The Grateful Dead” de alguna manera dio a luz algo elegante, modernista, adyacente al pop de la ciudad y eno-esque.

El undécimo disco de Banhart, es la actualización de una “preciosa amistad” con la aclamada solista, multiinstrumentista, productora y compañera de verano mexicana Cate Le Bon, un encuentro profetizado por los títulos espejos de sus primeros álbumes en solitario ( Oh Me Oh My de Banhart del 2002 en Me Oh My de Le Bon del 2009) y una ternura construida a partir de cortes de pelo crudos (“por fin nos conocimos, poco después de que me cortaba el pelo con un tenedor y eso va ser todo”) y tatuajes caseros, pero nunca traducido previamente al estudio de grabación.

“Se trata de transmutar la desesperación en gratitud, las heridas en perdón y el dolor en elogios”, es el producto de una práctica creativa ritual que se derrite y vuelve a refundir a medida que reflexiona, la materia de tristeza se embellece en medida que cambia de forma, que culmina en un disco que “suena como recibir un masaje muy melancólico, o llorar, pero con un traje muy bonito… si voy a llorar, quiero hacerlo con mi mejor traje”.